Carl Zeiss Jena Flektogon 35/2.4 + Kodak TMAX
Nikon Nikkor AI 50/1.8
Carl Zeiss Jena Flektogon 35/2.4
Carl Zeiss Jena Flektogon 35/2.4
Carl Zeiss Jena Flektogon 35/2.4
Carl Zeiss Jena Flektogon 35/2.4
Nikon Nikkor AI 50/1.8
Nikon Nikkor AI 50/1.8
Nikon Nikkor AI 50/1.8
Carl Zeiss Jena Pancolar 50/1.8 + Fuji Astia 100F Summer
Carl Zeiss Jena Pancolar 50/1.8 + Kodak Gold 200
Carl Zeiss Jena Pancolar 50/1.8 + Kodak Gold 200
Carl Zeiss Jena Pancolar 50/1.8 + Agfa Vista 800
Carl Zeiss Jena Pancolar 50/1.8 + Agfa Vista 800
Carl Zeiss Jena Pancolar 50/1.8 + Kodak TMAX
Carl Zeiss Jena Pancolar 50/1.8 + Fuji Astia 100F Summer
Carl Zeiss Jena Pancolar 50/1.8 + Fuji Astia 100F Summer
Carl Zeiss Jena Pancolar 50/1.8 + Fuji Astia 100F Summer
Carl Zeiss Jena Pancolar 50/1.8 + Agfa Vista 100
Pentacon 100/2.8 + Fuji Fortia
Pentacon 100/2.8 + Fuji Fortia
Carl Zeiss Jena Flektogon 35/2.4 + Kodak TMAX 3200
Carl Zeiss Jena Flektogon 35/2.4 + Kodak TMAX 3200
Carl Zeiss Jena Pancolar 50/1.8 + Kodak TMAX 3200
Pentacon 100/2.8 + Fuji Fortia SP
Pentacon 100/2.8
Pentacon 100/2.8
Canon FL 50/1.4 + Kodak Gold 200 Summer
Canon FL 50/1.4 + Kodak Gold 200 Summer
Canon FL 50/1.4 + Kodak Gold 200 Summer
Canon FL 50/1.4 + Agfa Custom B&W
Carl Zeiss Jena Pancolar 50/1.8
Canon FL 50/1.4 + Agfa Custom B&W
Canon FL 50/1.4 + Agfa Vista 800
Canon FL 50/1.4 + Kodak Royal Gold
Fujifilm XF 18-55 + Kodak Royal Gold
Fujifilm XF 18-55 + Kodak Royal Gold
Canon FL 50/1.4 + Fuji Velvia 100 Winter
Canon FL 50/1.4 + Fuji Velvia 100 Winter
Canon FL 50/1.4 + Fuji Velvia 100 Winter
Canon FL 50/1.4 (clean)
Canon FL 50/1.4 (clean)
Canon FL 50/1.4 + Fuji Velvia 100 Winter
Carl Zeiss Jena Pancolar 50/1.8 + Kodak Royal Gold 400
Carl Zeiss Jena Pancolar 50/1.8 + Agfa Vista
Carl Zeiss Jena Pancolar 50/1.8 + Kodak Royal Gold 400
Carl Zeiss Jena Pancolar 50/1.8 + Fuji Velvia 100 Winter
Carl Zeiss Jena Pancolar 50/1.8 + Fuji Velvia 100 Winter
Ačkoli jsem se nikdy aktivně nevěnoval focení na kinofilm nebo dokonce vyvolávání v temné komoře, vždycky mě přitahovaly analogové přístroje a bavilo mne "hrát" si s tátovým fotoaparátem Praktica. Pohled skrz optický hledáček
a ostření na matnici spojené se směsí vůně kinofilmu a koženého pouzdra, pozorování pohybujících se lamel clony...
A nakonec ten zvuk - zvuk posuvníku kinofilmu a odklopení zrcátka v kombinaci se závěrkou.
Mazec. Tomuhle se prostě už nikdy nic nevyrovná.
Proč?
Protože staré objektivy jednoznačně nabízejí výrazný charakter v kontrastu s jakousi sterilitou těch moderních, na kterou jsme zvyklí v podobě dokonalých portrétů na obálkách nejen módních časopisů. Zkrátka, je to trochu nuda, naneštěstí dotažená do extrému precizní digitální retuší a vygumováním všeho přirozeného.
Naštěstí vlna zájmu o starou techniku a její aktivní používání znovu stoupá a to hlavně díky výrobcům moderních bezzrcadlových fotoaparátů, kteří počítají s možností využití starých objektivů a pro jejich uživatele mají dobře promyšlený systém indikace manuálního ostření. V druhé řadě je tomu tak i díky firmám, jenž se specializují na vývoj software, který dokáže poměrně věrně emulovat dobové filmové materiály.
